帕纳西回答的关于本片的几个问题

更新时间：2025-11-25 04:02:42

《普通事故》出资源了，这部片获得了今年金棕榈大奖。前几天线上听了听该片的线上发布会，有几个关于他的影片和目前创作动态的问题还是很不错的，发出来以作记录。 Q1：在拉丁美洲国家（如秘鲁、阿根廷、巴拉圭），艺术家和电影人也遭到政府打压，许多人生活在恐惧之中。在这种共同的处境下，结合你自己的经历，是什么力量让你继续创作？ A：当然，每个地方都有它自己的问题和斗争。你必须置身于某个特定的地理环境之中，才能理解那里的问题，并能够解决它们。艺术的本质并不允许人们写出一种通用的处方或公式，也无法说让所有人必须以某种方式行事。 尽管如此，世界上有许多独裁政权的做法却很相似，它们对待人民的方式在其他地方也会重复出现。当然，每个人都会根据自己的处境找到继续创作作品、创作艺术的方法。 这类政权和权力，从外部看起来似乎非常可怕、无法穿透，但当你生活在那种环境中，你会自然而然地找到一些途径，让你能够呼吸、能够创作你的作品、能够逃离那种压力。 Q2：你的电影今年被选为法国代表申报奥斯卡。如果由伊朗送选，你会更高兴吗？奥斯卡目前的制度要求必须由国家官方提交，而伊朗从未让你的电影代表国家参赛。同样这部电影有强烈的政治信息。如果学院想避免让电影人与他们的政府绑定，你认为可以怎么做？ A：我们已经长期对学院（奥斯卡）的规则提出反对，我们确实认为学院没有意识到像伊朗这样的独裁政权存在的问题，也没有认识到这些政权对电影人施加的压力。 我一直希望我的电影不仅能由我自己的国家送去奥斯卡，更能在我的国家上映。但不幸的是，情况从来不是这样。一直以来的规定是：任何要送去奥斯卡的电影，必须在其原产国至少一家影院上映至少一周。我记得我的电影《生命的圆圈》（The Circle）因为这个规定遇到问题；后来《越位》（Offside）也遇到同样的问题。当时 Sony Pictures Classics 甚至写信给伊朗官员，请求在伊朗上映《越位》，这样它就能被送去奥斯卡，因为他们相信会有很好的结果。但伊朗官员甚至不愿意让《越位》在伊朗上映哪怕一周，以便送选奥斯卡。 所以我们知道学院的规则有时会错误运作，有时需要更改。这不仅是伊朗的问题，许多国家都有类似情况，例如俄罗斯、中国，甚至有时印度，以及其他许多国家都有同样的问题。 学院要么找到一个真正的解决方式，要么也许可以干脆取消整个“国际影片”类别，因为国际影片本应被视为电影整体的一部分，可以在所有类别里竞争；也许这会是更好的解决方案。我们只能等着看会发生什么。 今年他们确实取消了必须在原国上映的规定；但我们仍然面临另一个问题：各国政府依然必须“选择”并“提交”电影到学院。我们把电影送到其他电影节和影展从来没有任何障碍，但唯一让我们这些电影人依赖政府的，就是学院的规则。 Q3：影片虽然具有急迫感与控诉性，但也带有喜剧和幽默的语调。这个元素在创作过程中是什么时候出现的？它原本就在你的设想中吗？ A：一位有社会参与意识的电影人，通常会决定并努力让电影贴近现实主义、贴近真实生活。 无论你身处哪里，无论你在怎样的处境中，哪怕是在悲伤的时刻，也一定会有你微笑的瞬间。当生活本身如此时，电影中也必须呈现这种现实，这样观众才能感受到更多的真实，也才能相信它。 事实是，我确实希望在电影中加入幽默的语调，一直到电影最后20分钟之前。我希望在最后20分钟制造一种沉默的时刻，使其能以某种方式影响和冲击观众，让他们在离开影院后依然不断思考这部电影。如果整部电影都像最后20分钟那样处理，你会感觉到某种单调，也不会在结尾时受到强烈的震撼。 当然，影片与观众之间也存在文化差异，这使得电影在某些地方更“好笑”，在其他地方则不那么“好笑”。例如，在美国和加拿大，人们笑得更多；而在东亚，人们笑得更少。 Q4：关于那场审讯戏：整个画面只有被黑布覆盖脸部的那个人物。几乎没有视觉元素，你是如何处理这样一个场景的？创作过程如何？ A：我们先要想一想：在这样的电影里，为什么需要一个长达13分钟的中景镜头？这样的镜头绝不会在没有正确设计调度和结构的情况下出现。 如果你注意整部电影，会发现所有角色通常都在场，他们不断谈论一个“缺席的”角色。我想，如果要做到视觉上的“公平”，那么就必须拍一条镜头：那个一直缺席的角色现在出现，而其他角色都缺席。即使其他角色进入画面，我也不会用镜头跟随他们，我只会保持对这一名角色的中景特写。 所以我为这个角色拍了一个中景镜头——这看起来是电影里最简单的事情，但却成了我们最困难的一条镜头。因为演员在这13分钟里的表演必须完美无缺，即便少了一两秒，整条镜头就会被毁掉。 我拍了好几个版本，从晚上拍到清晨，但我仍然觉得不对劲。我一直在想问题究竟在哪里：是表演？还是别的什么？ 后来我意识到问题其实在我自己——我对这个角色了解不够，因为我和审讯者打交道的经验不足。我因此去找了一位把人生四分之一时间都度过在监狱里的朋友 —— Mehdi Mahmoudian。他也曾帮助我写剧本里的台词。 我请 Mehdi 到现场，告诉我们根据他的经验，一个审讯者会在什么情况下做什么：什么时候生气、什么时候冷漠、什么时候崩溃、什么时候愤怒、什么时候操控。 当这些点给到演员之后，因为他极为优秀，只用了两三条就把这场戏完成了。那天晚上镜头终于成型，我意识到他是一位非常能干的演员。 现场的人建议我拍一些其他角色的画面，但我完全拒绝，因为我不希望在剪辑时受到诱惑，把镜头拆成小段。我希望它只是一条长镜头、一条唯一的镜头。 这条镜头的所有力量，正是来源于它“一条完成、长时间、完整不中断”。 Q5：你仍然在使用“移动的车辆”和“车内人物”，这似乎是你导演风格的一部分。你怎么看？ A：在这部电影里，车内场景其实只占了30%或40%。我不知道为什么大家老是问我关于车或车辆的问题。 事实上，我只是找不到另一个媒介或载体来放置那个装着尸体的大木箱。然后……你看看现在的电影，有哪一部电影里你看不到汽车或移动的交通工具？ 我觉得大家对我使用车辆这件事变得有点敏感。也许人们认为它一定是某种象征，但它并不代表什么。当然，观众可以做自己想做的诠释，这是他们的权利。 但对我来说，这不是重点。如果你更仔细地看电影，你会发现有好多场景完全不在车内：例如沙漠、那棵树、两名警官出现的停车场、自动取款机、医院——许多地方我们都不在车里。 Q6：电影中受害者讲述酷刑的段落是否基于真实故事？你是如何选择这些特别动人的故事的？ A：革命之后，酷刑这个主题变得更加严重，而且一直被讨论。现在是不是仍然以同样形式发生，并不是关键；关键是这些暴行贯穿了这个政权的整个存在过程。 我们把这些事例挑选出来，汇集在影片中。这些故事大多是我自己在监狱里听到的，或者由我的朋友们——他们也是前囚犯——听到的故事，他们后来也帮助我写了剧本。 Q7：你的电影被法国选送奥斯卡。你能想象自己在伊朗之外工作、创作吗？ A：没有什么是不可能的，但在他国进行有创造性的工作，需要某种理解与认知，而不能停留在表面。我过去多次离开伊朗，无论是去电影节还是其它地方，那些旅行从来都不深刻：我只是在酒店房间或类似现在这样的小房间里接受采访，然后就返回了。这样的经历无法让我对那些地方形成深入的理解。 如果我要在国外拍电影，它不会是一部“差电影”，但也不会是我真正想拍的电影——除非我聚焦在那些我了解足够的题材上。 不过当然，我的目标不是永久离开伊朗，在国外拍电影。无论何时我觉得有必要，我都会回到伊朗，并知道那是我的根。我若在国外拍片，我也会调整作品来符合自己的需求和目标。 对我来说，问题不是“拍电影”，而是“拍我相信的电影”。 我记得当学生的时候，曾被电视台委托拍一部短片。当时我喜欢希区柯克的电影，也根据他的作品学习了电影的“字母表”（基础语言）。我按那些理论拍了短片，但在剪辑时我意识到——虽然理论上都是对的，但影片没有灵魂。 当时所有东西都是底片拍摄，非常麻烦，还需要实验室。当时没有人认识我，但我意识到这部片不能成为我的作品，我不能让它带着我的署名。我跑到实验室，设法把底片偷出来，把它们剪碎毁掉，让这部片永远不可能存在。 那时虽然没人认识我，但我坚持一种电影的标准和神圣性，我绝不允许自己越过那个界限。 Q8：你的电影入围欧洲电影奖提名。对你与欧洲及欧洲电影的关系来说，这意味着什么？ A：任何时候一部电影获得成功，它都会让我感到高兴。我很高兴，因为这意味着电影将会被更多人“寻找”，观众会对它产生好奇：这是什么电影？为什么它会入围、会得奖？ 一个电影人最终想要的是什么？我们拍电影，就是为了让电影被看到。这或许是电影人最大的奖赏。 过去伊朗电影在更少的国家、更小的影院上映；但现在随着伊朗电影获得的地位，仅在法国，就有超过 65 万人看了我的电影。它在其他国家也正在获得动力。在美国，他们告诉我票房已经超过 115 万美元。这些都是好消息，我作为电影人感到开心。 Q9：你现在的日常生活是什么样的？你是否已经开始思考下一部电影的想法？ A：现在一切都很混乱。当我被禁止离开伊朗的时候，反而更舒服，因为我可以坐下来思考下一部电影。 而现在，我要么在飞机上，要么在这样的房间里，能思考新电影的时间反而更少。 不过，我确实有一个项目，有完整剧本，从2006到2011年我努力想拍它但没成功。那是一部关于战争的电影，我相信它能成为一部非常好的作品。 但它需要很多资源，我无法用拍前几部电影的方式去拍它。我曾经甚至在伊朗筹到了预算，但最终政府不允许我拍摄。 如今世界的状况是：无论你往哪里看，都有战争的气味。我相信这部电影必须被拍，因为它是一部有关战争的人性电影。我认为这部电影可能会有在伊朗之外拍摄的可能性。 但我该怎么实现这一点，我还需要去思考。我现在正在写剧本，每当有空的瞬间——比如飞机上、各处奔走时——我都会写，它已经快完成了。但当然，它是一个大规模的制作，需要大量资源、演员、群众，所以还需要很多准备。

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