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下半年度第三部女将军戏,编剧依然靠不住

今年真是古装剧剧荒年,剧情不错的古装剧真是屈指可数。这不,女将军戏最近也扎堆了,《锦月如歌》《与晋长安》《一笑随歌》三个月内都抬上来了,可惜没一部剧本写得好的。

就原著IP的本身加持来说,锦月如歌>与晋长安>一笑随歌。

《锦月如歌》原著《女将星》故事整体完备,该有的高潮都有,编剧只需对原著故事适当删减与小修小补即可。《与晋长安》同名原著质量虽然稍差,但好歹给出了一个比较完整的故事框架,以及稍有创新的男主人设,编剧需要把细节与过程补充完整。

《一笑随歌》原著《一笑》的质量最差,除了提供角色名与势力划分,基本上没有其他可取之处。编剧的原创空间大,其实只要用心编故事,完全可以魔改出精品的,可惜编剧并没有用心,倒是别有用心地给观众投喂特定剧情博切片热度,导致人设行为逻辑断裂。

开篇前几集,男女主互相抽鞭子,这是典型的抽给观众看的,就知道观众喜欢看主角挨打的镜头。女主都失忆了,男主把女主拷打一顿能改变什么吗?该不听话,她不是依旧不听话吗?所以这段剧情本身就是个无用功,纯属为了编剧后面安排女主报仇的剧情,造成男女主互撕的假象,但实际上最初男主撕女主的缘由根本就立不住。

其实开头男女主互撕这个方向是对的,但剧中互动的方式是不对的。大动干戈这种行为对塑造女主有效,却对塑造男主无效,但编剧不想这么写的主要原因大概是“一动一静”的互撕剧情难度较大,暗流涌动的算计比较难写,不如直接让男女主互撕,大吵大闹随便怼几句话,再配点动作戏,剧情时长就够了。

正常情况下,男主想主动跟敌国死对头联盟,他就应该冷处理——盯着女主不放,但又由着她发泄失忆与深陷敌国的怨气。这个时候女主要大开大合地刺杀男主也是合理的,一方面是杀掉死对头算赚了,另一方面她这么做也是在试探男主的想法,毕竟男主没直接报复回去就说明有合作的意图,但女主要先确定男主到底是否可以携手合作。一动一静的互撕,是既包含动作戏又包含谋略戏的,编剧需要通过调整文戏武戏的节奏来让剧情波澜起伏,也要通过男女主每一场对手戏的压制关系来调节剧情张力与节奏,当然操作难度也更复杂。

这部剧的第二个问题,写作“一番女主女将军”,但实际上是男主隐形控场。女主明面上闯祸,男主背地里收拾烂摊子,女主的心理建设完全要依靠男主的开导与支持。 女主的很多行动方向都在男主的预判中,却鲜少写女主对男主的算计。

女主无视男主的劝阻,突破禁卫军防守,去找夏静石理论,最后问出结果了吗?徒劳而返啊,而且最后没惊动禁卫军,没有因此影响到大婚,这一切都是女主运气好。所以这段剧情对女主有什么作用呢?在塑造女主没事瞎找事啊!这不多亏了男主及时赶到,把累晕了的女主接回去嘛。

还有男主故意设计宁非去牢里向萧未然套话,女主说男主好狠,把锦绣三杰的感情沦为掌中玩物???编剧没事吧,男主用计套话求真相都不行,还得估计女主的兄弟情是不?女主之前不一样是在利用兄弟情套话坠崖那天的情况吗?这双标得不要不要的。

这个剧追到现在,我明显感觉到编剧不爱女主。编剧写女主的横冲直撞,就是为了给男主的呵护做铺垫,如果女主不在外面受伤,男主就没机会护航了。

其实女主身为锦绣三大核心将领之一,她有兄弟情义,但也绝对有审时度势的大局观,而这也是剧里大肆被抹杀掉的刻画方向。一代将领,她本身就是全军的精神支柱,她可能会受到伤害,但一定有很强的自愈能力,这是她坚韧精神的体现。而剧中女主难过时总是靠男主开导,显得女主除了兄弟情蛮干就一无是处,这绝对是编剧图省事让男主直接吞了女主的刻画,因为默默陪伴的CP戏较难写,不如直接去素材库了拿点撒糖的对白桥段升温。

第三个问题,男二木讷的演技对贫瘠的剧本雪上加霜。从夏静石的言行举止里,其实你猜不到任何剧情伏笔,什么剧情都演成一个样子。其实演员演技不够,演个花瓶角色不好吗?偏偏非要演这种多面性、有深度的角色。

这位演员也不是第一次祸害剧了,《度华年》那个剧本本身没什么问题,但是他演错了,而且是从头到尾都没演对过,最后导致整个剧情逻辑显得崩盘。这部剧受到的影响相比《度华年》要少一点,因为从坠崖真相公布后,已经能确定男二是个两面三刀的人设了,只不过他与女主或男主搭戏的时候,难免觉得剧情诠释别扭。

第四个问题,女二线与全剧割裂。凤戏阳的所有剧情都呈脱离全剧的另一种风格,一个公主不停舔跪自己亲皇兄的死对头,还埋怨皇兄利用她的婚礼。不要跟我说“人设会成长”,一国公主可以不成熟,但她根本不可能完全脱离当前的社会环境。锦绣夙砂在打仗,她不知道吗?她哥哥就是去跟夏静石打仗,她不知道吗?作为一国公主,她不知道要为自己的国家考量吗?哪怕她自己私底下偷偷恋爱脑都可以,哪怕她把自己的恋爱脑藏在保家卫国的旗帜下也可以,但剧里她这样质问她哥,还在男二那里表忠心,真是醉了。

其实横向对比三部女将军剧,李沁的女将军是绝对优势的,飒、烈、狠都能演出来,视觉效果相当不错。可惜一人拖航母。

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