初不甚工，观感记录

更新时间：2025-09-23 04:02:29

我平时看舞蹈不多，但偶尔看到震撼人心的舞蹈作品，也心驰神往。毫不犹豫地说，《只此青绿》电影中所呈现的舞剧，也是令我心驰神往的作品。舞剧存在于舞台，对观众而言“难以接触到”。除了舞剧的现场录制，改编成电影版能够让广大观众容易欣赏到，而且也可以借电影艺术之利，用运镜、特效、闪回、蒙太奇等手法，施以更丰富的延展表达，这也是我看好的方向。

但正如天才希孟也要有磨合长进的过程，什么尝试都要经过磨合期。这部电影作品，舞蹈极美，声、画效果应该说也不错。但对于电影这种形式而言，还未尽磨合之利。我希望更多地看到更精彩的尝试——而不是因为现存问题就被批评打压下去。这里记录观影时发现的一些瑕疵，作为一个小小观众，贵在真实吧。

建议部分

●体裁的提示

电影作品类型众多，跨度极大，对于实际观看的观众而言，无论事先是否了解影片体裁，影片都应该通过本身的表现，表达出它的体裁。因此本片开头就应该明确表现出这是一部舞剧电影。

我虽然事先了解这一点，但开始观看时一时忘了，因为开头展卷的表现并无舞蹈成分，我以为是故事片。所以刻章工匠忽然跳舞时，一开始以为是表现这个小工匠调皮自恋，直到所有人都舞蹈起来才想起，这是舞剧。

这是个小小问题，但对于成熟的类型作品，此类基础小问题都会处理好的。

●表情的表演

舞剧与故事片对演员表情的表演要求，应该是不同的。但电影形式意味着，近景人物面部特写，是舞台表演所不存在的表现形式。所以按照舞蹈要求进行表演，很难经得起电影的近景怼脸特写。本片中，其他场景还好，但展卷人的舞台式凝重表情，不太协调，比较出戏和刻板。毕竟是舞剧，不必完全改成电影式表演，但需要作出几分调整，避开短处，展现长处。

●旁白文案

电影艺术以画面、台词取胜，旁白尤其字幕式旁白一般多慎用。而本片中，字幕无论从作用还是数量上，都占据十分重要的地位，这是值得精心安排的，同样要扬长避短。观众很难兼顾阅读旁白字幕和观看画面。而且本片文案虽然整体较好，但个别句子其实并不够凝练，宜取精再取精。能用画面、舞蹈、情节乃至配乐表现出来的内容，文案就不必复述了。比如淬墨人的旁白，最后一句“叮嘱”就没必要，因为前两句(松、墨)就已经是叮嘱本身了。

我的想法是：①大篇幅精缩文案；②精缩后的短小有力的文案，以专门镜头停留展示，同时这有利于营造镜头启停的节奏感。

●蚕桑舞蹈：无实物表演？

织绢人环节有一部分舞蹈表现蚕桑内容，然而是无实物表演。在本片中其它工艺环节都是实物表演，偏偏这里无实物，用空的匾。 保留无实物表演也是可以的，但可以用有实物的镜头，蒙太奇一下，再过渡到无实物镜头，以实物提示观众这个工艺是在做什么。

●部分特效镜头不理想

片中的风景特效镜头，有个别的不够理想，比较明显的是织绢人环节，希孟回望江对岸。再比如后面希孟在山巅的场景，场景制作的特效感比较强。

制笔环节，有一个日照雪山的风景镜头，逻辑上比较突兀，和制笔事象的结合不紧密，像凑数的。

还有，第一次古画活化的镜头(画中人、船动了起来)，画面调度不精彩，没有展现出动起来的画是美的。

●青绿群舞：镜面特效不佳

青绿群舞，地面采用了镜面特效，呈现出群舞的倒影。这段的视觉效果有明显缺憾，主要两方面：一则，倒影太清晰，基本完全保真，相当于复制粘贴而成的两份影像，而不是本影+倒影，视觉上是乱的。倒影应该处理成倒影的样子，比如减淡、模糊，或者只留倒影基部，总之不能和本影一样。二则，场景背景整个是混沌的淡灰色，无天水之分，特效抠图感太强了。或者可以设置明确的天水分界线，或者用明显的渐变来区分天水格局，使得场景不是混沌悬浮，而是有天地分隔的感觉。

●结尾对望

结尾是画作在博物馆展出的场景。首先的问题在于观众的表现不自然，而且在玻璃上指指点点也不恰当。其次是结尾二人对望的处理，本来是很不错的，但感觉哪里有点没收住，落入煽情俗套，是否可以收得再干净一点？

夸奖部分

虽然上面看似提出了一大堆，但本片整体上都是很好的，完全立得住，舞蹈是非常精彩的，视效也多有惊艳处。有几处地方是个人偏好，想额外赞美的。

●水上舞蹈

在织绢人后面的听雨环节，希孟在水上施展舞蹈，这一段与水的共舞可谓惊艳，应该也是比较创新的吧。而且水的厚度肯定经过很多苦心调整，既能激起漂亮的水花，又不致阻碍表演。

●调戏考官

我从不多的舞蹈观赏中发现，有一种动作风格是我很喜欢，也似乎是形成一定潮流的，那就是动作收放顿挫，发起有一定的爆发力，而收住又很有弹性。调戏考官这一段可谓最明显的了，而且群舞的节奏、调度达到很精彩的程度，看下来很享受。

●电影手法、舞台调度

本片的一个弱项是没有很好地结合电影手法，但这主要是对前面而言。我发现在苦思环节，就很好地结合了电影手法，使“生搬上银幕的舞剧”变成了真正的“舞剧电影”。再就是最后的环节，青绿舞女在画纸上慢慢走过，身后拖出一道变幻的青绿，希孟跟在后面顿悟起来，这手法很妙。直到最后彻悟时，所有舞女皆改变方向，背他而去，我仿佛看到希孟的才华化为作品走向历史。这舞台调度绝了。

●波浪手势贯穿全片

波浪手势(其实是山和水的走势)不仅是山水画的用笔精髓，也是全片的线索。所以在片中不断看到这条线索和呼应，让人觉得线索明确，提纲挈领。这个手势不仅在舞蹈中很美，对人物的俏皮、灵动也形成刻画。

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